もの人物設定 【主人公：ジョン】 ＜劇的欲求＞ 　 　「自己表現」 　――かつて、映画カメラマンをしていた主人公は、 　　　自分の弟子（女）と、大物プロデューサー（男）との三角関係の果て、 　　　ハリウッドから去ることとなった。 　　　以降、ＴＶカメラマンとして「食うため」と割り切って生活を重ねているが、 　　　心の奥底では「自分にしかとれない映像を撮りたい」と強く願っている。 ＜ものの考え方＞ 　――自信喪失が常となっている。 　　　「どうせオレなど才能の無い人間だ」的な。 　　　故に、全てに対して消極的。　　　 ＜態度＞ 　　　内心の劇的欲求が強く、であるのに自信喪失によりそれを表現する勇気をもてない―― 　　というストレスフル状態を積み重ね続けているため、 　　「沈み込んだ攻撃性」を発揮することで、なんとか心のバランスを保っている。 　　　つまり「イヤミを言う」「バカにする」「世の中に価値のあるものなんて何もない」という態度。 　　　当然、周囲との人間関係はほとんどうまくいかない。 　 　　　が、 　　　“主人公には才能がある”と強く信じている―― 　　　そして、主人公がハリウッドを去った理由を本当に理解している唯一の“友人”のみは、 　　その態度を全面的に受け入れ、許している。 　　　ので、主人公も彼にのみは、心を許している（が、それは態度にはなかなか出てこない） ＜変化＞ 　　　　この物語を経験することにより、主人公は 　　　「ハリウッドでなくても、今自分の居る場所で、自分の表現は為し得るんだ」 　　　ということに気付き、解放される。 　　　 　 <経歴> 　ロサンゼルス郊外、ハリウッドまで車で３０分ほどの場所で産まれた。一人っ子。 　　　 豊かな家に生まれたが、「自分のことは自分でやるように」という教育を受けてきたので、 　　　自立心のある、真っ直ぐな青年に育った。 　 　　 　母親は女優になりそこねた（モブで数本の映画に出たことがある程度の）ウェイトレス。 　　　 父親はブロマイド専門のスチールカメラマン。 　　　 父親の影響でカメラに興味を持つようになり、すぐに興味はムービーへ。 　　　 中学入学のお祝いに８ミリカメラを買ってもらったのをフリダシにして、 　　　おさななじみ達をモデルに撮影をしたり、自主製作の映画を撮ったりしながら　 　　　バイトをしてはカメラを買い替え・・・ということを繰り返し、 　　　高校卒業と同時に映画会社にアシスタント・カメラマンとしてやとわれることに成功し、実家を出た。 　　　　撮影所近くのアパートに一人住まいし、昼も夜も撮影づけの日々を数年くりかえすうちに、 　　　アシスタント、が取れ、一人前のカメラマンに。 　　　　さらに数年熱心に働き続けるうちに、今度は下にアシスタントが付くようになる。 　　　　ドロシーの熱心さに応え、指導を重ねるうちに、信頼関係が恋愛感情にシフトして、 　　　ふたりは付き合うようになる。 　　　　が、ドロシーは明確に主人公・ジョンより撮影（華のある画面構成）の才能にあふれ、 　　　スピード出世し、単独で（主人公の任されるものよりも大規模な）作品の撮影を任されるようになる。 　　　　ジョンは、なまじ「目がある」だけに、そのことを誰よりも明確に理解してしまっている。 　　　　ドロシーは、その差異を全く気にしておらず、常にジョンを先輩とし、師としあがめている。 　　（実際、ジョンにもドロシーにはない“繊細なカメラワーク”という強い武器があるのだが、 　　　それは、ジョンの志向するような＜大ヒットの可能性がありそうな作品＞のカメラとしては、 　　　やや押し出しが弱いものでもある） 　　 　　　　その辺でイザコザがあり、関係がうまくいかなくなりはじめたところに、 　　　ドロシーの映画を担当しているプロデューサーが、ドロシーに横恋慕をし、 　　　（そいつの工作などもあり）更に関係は悪化する。 　　　ジョンは　「自分のカメラマンとしての才能は、ドロシーにはどうしたって叶わない」と 　　内心で確信してしまっているのだが、自分ではそれを認めたくない。 　 　　　故に、プロデューサーとドロシーの間には何もないこと。 　　　ドロシーが真に愛しているのは自分であることを本当は知っていながら、 　　疑心暗鬼を自分勝手に深めていき、関係を（無意識にだが）自ら破壊してしまう。 　　　そして、破局を（無意識の）言い訳にして、アパートを引き払いハリウッド中心部を去り、 　　ロス郊外の実家で１年ほどぐだぐだしたあと、ＴＶ局の、報道カメラマンとして再就職を果し、 　　少年期のモデルであったおさななじみの一人（キャサリン）と結婚し、一男を授かる。 　　　「映画なんかより崇高だ」と口にしてついた報道カメラマンの職ではあったが、 　　実際にはそこに崇高な価値を見出すことが出来ず（なんとなれば、ジョンは本当は映画を愛しているから） 　　どんどん、「食うための仕事」へと意識を変質させてしまい、生活の質を低下させていく。 　　　それにつれ、家族との仲もうまくいかなくなり、本来の真っ直ぐな性格をどんどんひねくれさせていってしまい、 　　失意のうちに物語の開始時点に至る。 　　　年齢は４０代前半。 　　　　 　　 --------------------------------------------- 【主人公の元弟子、恋人で、今は超一流の映画カメラマン　ドロシー】 ＜劇的欲求＞　 　 　　（自分が創作に完全に打ち込めるような、それを支えてくれる）家庭を築くこと。 　　　また、それによるカメラマンとしての自分のレベルアップ。 ＜ものの考え方＞ 　　　 　　　直線的、近視眼、行動的。 　　　過去の出来事は「反省点だけ記憶し」「それにともなっていたネガティブなアレコレは忘れる」ことが出来る。 　 ＜態度＞ 　　　何事も引きずらず、非常に前向きに思考し行動できる。 　　　が、極端な前進性と視野の狭さとは、周囲への配慮の無さをも意味してしまっている。　　 　　　他人の示す“シグナル”的なものにもすごく鈍いので、 　　「あなたのことは嫌いなの」という信号を、誰が見ても発しているような相手にも、平気でニコニコ近づいていく。 　　　それが良い結果を示すこともあるが、逆に働くこともあり、結果、 　　「好きな人には本当に好かれ、嫌われる人には極端に嫌われる」というグレーゾーンの少ない人間関係を築いてしまっている。 　　　　　 　　　そうした「敵・味方」的な人間関係にずっと包まれ続けているということはドロシー自信にも（本人は気付いていないが） 　　　相当は精神疲労を与えているので、それを解消してくれる環境を求めるようになってきている。 　　　（周囲が良く見え、気づかいができ、ドロシーを不和から守ってくれた、ハリウッド時代のジョンは、 　　　　故に今のドロシーの求める最適解である） ＜変化＞ 　　　この物語を終了した時点では、ドロシーには一切の変化は無い。 　　　物語の終了後、主人公に振られ、そのことにより変化を得るのかもしれないが、 　　　そこはドロシーの物語であり、主人公の物語とは関与しなくなってしまうものである。 ＜経歴＞ 　　　金持ちの娘。母親は超大物の劇場支配人。父親はミュージカルスター。 　　　両親はドロシーを女優にしたがり、実際小学生時代までは訓練を受け、舞台にたち、 　　　それなり以上の好評を得ていたのだが、小学校で出会った女子サッカーに夢中になり、 　　　そちらでプロを目指してショーボズの世界からは一度離れる。 　　　身体的訓練も幼少期から十分に積んでいて、また身体的な能力も「そう悪くは無い」ので、 　　　少女期には大活躍が出来たのだが、故に“必死になれた”わけでもないので、 　　　体が固まって来てしまうと、 　　「本当にサッカー向きの身体能力を持つ選手」や　「サッカーセンスをギリギリ研ぎ澄ませてきた選手」 　　　などとの間には、埋めがたい差異があることを、思い知らされるようになる。 　　　また、このころアメリカの女子サッカーブームは下火になってしまっていたこともあり、 　　　ドロシーはその道を断念。 　　　高校卒業後は、ごく普通の、美術系色の強い大学に入る。 　　　そこの授業での映画作りで、くじ引きで担当したカメラの仕事に、才能爆発。 　　　「ともかくも映像の美しさが素晴らしい！」ということで大絶賛をうけ、 　　　その気になってその方面をいまさらながらに勉強し、卒業後、とんとん拍子でプロになる。 　　　つまりは『なりたくてなった』ではなく『出来るからなった』タイプのプロなのだが、 　　　プロになってすぐ、『なりたくてなった』プロであるジョンの下につけたことが幸いし、 　　　映画そのものをどんどんと好きになっていき、才能を更に開花させていく。 　　　ジョンがハリウッドを去った理由が単純に 　　「スケベでずるいバカプロデューサーとの関係を、ジョンが誤解した」からだとずっと思っている。 　　　が、「誤解するジョンがアホ」とも思っているので、特に引きずることも追いかけることもなかったのだが、 　　この物語中での“偶然のジョンとの再開”は、ドロシーの欲求に非常にマッチするため、恋心を再燃させるきっかけとなる。 　　　 　　　 　　　 　　　 --------------------------------------------- 【主人公の幼馴染で、自主製作時代からの友人。　デイビット】 ＜劇的欲求＞　 　　　ジョンが立ち直ること。 　　　また、一緒に楽しくものづくりをすること。　 　　 ＜ものの考え方＞ 　　　 　　　忍耐強い、根気がある、冒険しない。 　　　将棋やチェスをやらせると、「受けきって勝つ」タイプ。 　　　まわりの状況がどのように悪く変化しようと、“変化の中での最善手”を探すことにまず頭が働き、 　　　変化自体を嘆いたり、恨んだりはしない。 　　　反面、自分がヤラカシテしまった失敗には弱く、ずっとクヨクヨと思いだしては思い悩んでしまう。 　 ＜態度＞ 　　　人付き合いに対しても、全般慎重。 　　　自分から話しを切り出した場合でも、しばらくすると聞き手にまわって、相手の意見を引き出そうとする。 　　　ので、まわりからは　「話しやすいひと」　「なのに、仲良くなりづらいひと　（距離を感じる相手）」 　　　と認識され、実際にその認識は間違っていない。 　　　 　　　デイビットは、“他人が、あまりに移り気”であることが内心恐ろしく、 　　　それゆえに、人に対して深く踏み込んでいくことを避ける傾向にある。 　　　そんなディビットが、“こいつは全く変わらない、信頼できる”と思っている友人が、主人公のジョン。 　　　「自分にしか撮れない映像を撮りたい」というジョンの根本の劇的欲求を、デイビットは正しく理解し、 　　　また、その態度がどれほどに腐っても、欲求自体には傷一つついていないことをも信じきっている。 　　　ので、ジョンの態度の変化は一切気にせず、「彼が撮りたくなるのを待とう」と思っているし、 　　　そのように行動をしている。 　　 ＜変化＞ 　　　この物語が終了し、ジョンが自らのカメラを回しだすことで、デイビットの劇的欲求も満たされる。 　　　デイビットは一番の親友を取り戻し、（自主製作時代のような）、創意工夫に満ち溢れた表現の日々を、 　　　報道という舞台上で、再び送ることになる。 ＜経歴＞ 　　　母親はおしゃべりな専業主婦。父親はフィルムメイカーの腕利き営業マン。 　　　ハリウッド地区を任されているほどのトップセールスマンである父と、 　　　その父に口げんかで勝つ母とに溺愛されてそだったデイビットは、 　　 　　　「話しとは、他の人がするもの」 　　　「自分は、それを聞くものだ」 　　　と、ごく自然に、そして堅固に認識をして育っていった。 　　　父親の職業がら、カメラにはスチール、ムービーともにごく幼いころから触れており、 　　　近所で同学年の幼馴染であったジョンに、「8mmカメラかっこいい！　ほしい！！」と思わせたのも、デイビットである。 　　　ジョンが自分のカメラを持ち、撮影を始めてからは、 　　　その“他の誰も気が付いていない、けれど絵に深みを与えるモチーフを見出し、フっとさりげなく撮る”という素晴らしい＜目＞に気付き、 　　　「ああ、こういう人がプロになるんだろうな」「プロになって、その目をいかして欲しいな」と思うようになる。 　　　デイビットには同年代の誰にも負けない経験値と、しっかりと積み重ねてきた基礎技術があるので、 　　　惜しみなくそれをジョンに伝授し、結果、ジョンとの友情を深めていくこととなる。 　　　また、ジョンの自主製作で、デイビットもジョンと並んでカメラを回し続けていたので、 　　　さらに経験は伸び、また彼のセンスの影響も大きくうけ、その実力を地道に積み上げていった。 　　　ジョンが映画会社の入社試験を受けたとき、デイビットも誘われたのだが 　　「僕は映画向きではないと思う」という理由から、大学進学をして、大学卒業後にTV局に入り、 　　　報道局のTVカメラマンとして採用される。 　　　デイビットがボロボロになって地元に戻ってきたときに、彼の再就職のおぜん立てをしてあげた。 　　　TV局上層部も、「デイビットの推薦なら」とジョンの採用を程に、その仕事ぶりは信頼されている。　 　　　大学時代に、とても熱心に言い寄ってきた後輩と、流されるように付き合い初め、結婚をしているが、 　　　子供には恵まれていない。 　 　　　家庭生活は、まぁまぁ円満。 　　　（デイビットの妻は、ジョンのことを「悪い友人」だと思っているが、 　　　それを口にすると、本気でデイビットが怒る　 　　　――口を利かなくなり、家で食事を取らなくなり、帰宅時刻が遅れ、出勤時刻が早まる―― 　　　ので、その気持を抑え込んでおり、故に「まぁまぁの円満」。）　　　　　　 　　　　 　　　 　　　 --------------------------------------------- 　　　 　　　 【主人公の妻：キャサリン】 ＜劇的欲求＞ 　 　　夫にしっかりしてもらいたい。 　　もっと幸せになりたい　（具体的どうこうではなく、この文言のままの欲求） ＜ものの考え方＞ 　　依存心が強い。周囲に流されやすい。不満をためやすい（解消がヘタ）。 　　社交的だが、見栄っ張り。人からの注目と尊敬を求めるが、「虎の威を借る」的な求め方。 　　同情心が非常に強い。 　　　 ＜態度＞ 　　　 　　二面性がある。家の外では　「社交的で親しみやすい理想のカリスマ主婦」然とふるまうが、 　家の中では夫である主人公・ジョンを支えず、むしろ自分を支えることだけを要求する。 　　それは　『ジョンへの甘え』であり、ジョンが絶好調時なら（もともと、ジョンは保護欲や 　指導欲が強いので）上手くバランスを取り、非常に良く機能するカップルとして成立するはずなのだが、 　弱り切っているジョンには、その負担が重荷でしかない。 　　同情心が非常に強く、困っている動物や子供（自力で問題解決能力をもたないもの）に対しては、 　自分の状況を顧みずに助けるが、キャサリン自身にも問題解決能力がほぼないので、負担は全て 　ジョンや家族（息子、マイケル）が被ることになる。 　　キャサリンとしては、初恋の相手であり、その時分には理想的に自分を甘やかしてくれたジョンを、 　棚ボタ式に手に入れることが出来たつもりなので、当然に現状には大不満。 　　 　　が、離婚はしたくないし、“ジョンを自分が立ち直らせる”という発想をそもそも持たないので、 　家庭環境をどんどん悪化させてしまっている。　 ＜変化＞ 　　　　この物語を経験することにより、キャサリンは 　　　「理想としていた、かつてのジョン」（+苦労を経験し、ひとまわり大人になった）を手に入れることになり、 　　　棚ボタ式に幸せになる。 　　（今後本人も、ジョンのさりげない導きにより、徐々に成長していくであろう暗示←ラストに） 　　　 　 <経歴> 　ロサンゼルス郊外、ハリウッドまで車で３０分ほどの場所で産まれた。四人兄妹の末っ子。 　　　 親がかなりの高齢になってからの子であり、また上三人が全て年の離れた兄であったため、 　　　文字どおりに猫っかわいがりされて育ち、とんでもない甘えっ子になった。 　　　 母親は元女医、父親は医者。兄たちもことごとく医者。 　　 　両新は、蝶よ花よと育てた娘には、「好きなことをやらせてやろう」と思ったが、 　　　 娘の好きなことは　「甘えること」であったので、結果、お幸せなニートが誕生してしまった。 　　　　 　　　　容姿は、「クラスで一番かわいい」という感じのレベルで、ずば抜けた美人ではないのだが、 　　　甘えの達人特有の“にくめない感じ”“愛嬌”があるので、 　　　ジョンのお眼鏡にかない、彼の自主製作映画の主演女優として参加。 　 　　　　当時の脚本仲間・ウッド（今はジョンとは無関係にプロになり、ハリウッドで活躍してるので、 　　　劇中には名前程度しか出てこない）は、↑に進めるような使える男だったので、 　　　“周りが頑張れば、キャサリンはほとんど何もせずに引き立つ”という脚本を書けたため、 　　　キャサリンは非常に注目を浴び、そのような幸せな思いをさせてくれる、ジョン、ウッドに 　　　モーションをかけるようになる。 　　　　ウッドは、そのような「人を判断できる」男なので、キャサリンを回避。 　　　　映像を作る目の良さとは対照的に、人を見る目は平平凡凡なジョンは、喜んでキャサリンに 　　　依存され、それはそれで幸せなカップル関係を築く。 　　　　ジョンがハリウッド行きを決めたとき、 　　　ジョンが（自分が成功できるかどうかわからないので、本当はついて来てほしいが）「ついてくるな」といい、　　　 　　　また、キャサリンの両親・兄たちも「ついていくな」といったので、ついていくのを断念。 　　　　そんまま地元に残り、もう一度チヤホヤされるようと、大学の映研にはいるが、 　　　ジョン、ウッド、デイビットという優れたチームスタッフにめぐまれていた時代とは違い、 　　　“本当の意味での主演女優”をさせられてしまい、女優としてのメッキがはがれる。 　 　　　　結果　「中学・高校時代が一番しあわせだったわん」　と思うようになり、 　　　だからといって何をするでもなく大学を卒業し、家事手伝いの履歴を更新しつづけるうち、 　　　『幸せな中学・高校時代』の象徴であるジョンが地元に戻って来てくれたので、 　　　すぐに熱心にアプローチをして結婚にいたり、子供を授かる。 　　　　以降の経歴は、家庭にはいってからのジョンのそれと同一曲線。 　 　　年齢は４０代前半。 　　　　 　　 　　　 --------------------------------------------- 　　　 　　　 【主人公の息子：マイケル】 ＜劇的欲求＞ 　 　　ウザい両親にどっかいってほしい 　　（しかし、実際にどっかいかれてしまうと困るので、 　　　“両親に仲良く、円満な家庭を築いてほしい”と実際には思っておる。 　　　が、二次反抗期なので、そんなことは口が裂けても言えない） ＜ものの考え方＞ 　　バリバリの二次反抗期。 　　両親や大人たちに関する何もかもがウザく格好悪く、 　　先輩や友人のやることも何もかもがイカして格好いい。 　　「大人社会は腐っていて、自分たちが正しい」という考え方。 　　　 ＜態度＞ 　　　 　　“反大人”を無意識の旗印にしているので、 　　大人、社会、規則、といったキーワードに反抗することを良しとする態度を取る。 　　また、（マイケルと同価値観の）友人たち、ことに女の子たちからの賞賛を得るためには、 　　かなり無謀なことも（それが無謀で危険であるとは気づけずに）行ってしまう。 　　　例としては、親の車を勝手に乗り回す。飲酒する。喫煙する。など。 　　 　　　しかし、『映画監督になりたい』という確たる夢を持っているので、 　　マイケルの感性のなかでも“本当にヤバい”と思っていることがら―― 　　例えば、ドラッグや飲酒運転、銃を持ち歩く連中との付き合い――などなどからは、 　　確たる一線を引いている。 　　　つまり、『映画監督になりたい』という夢は、結果的に彼を守るものとなっている。 　　　が、あまりの失望から“映画業界全体への逆恨み”をするようになってしまっている 　　父・ジョンは、その「彼の支えであり、防波堤でもある、映画監督への夢」を、真っ向う否定―― 　にもいたらず、鼻から“下らない、話を聞き・検討する価値すらないもの”として扱っている。 　　それが、「僕は父さんに愛されていない」「父さんは僕の話しなんか聞いてくれない」 　という悲しみへとつながり、結果、反抗は強くなり・・・という悪循環をしてしまっている。 　　しかし、母、キャサリンが、映画監督の夢へは好意的で、協力的であるので、 　（「ママも昔は女優をしていた」「パパがカメラマン兼プロデューサーだった」等々の話しも含め） 　うすうすは、「父が、自分を認めてくれなかった映画業界に逆恨みをしている」という構図にも 　気づいており、「なら、オレが映画界で成功して見返してやるぜ！」という反撥心とも噛み合って、 　結果、マイケルを強く支える動機の一つともなっている。 ＜変化＞ 　　　　この物語を経験することにより、 　　　（“ジョンの手による、アカデミー賞授賞式の、素晴らしい撮影”を見ることにより） 　　　　マイケルはハリウッドへのあこがれを強くし、また父をわずかに尊敬し、理解したいと思うようになる。 　　　　実際に、父子の会話が不器用ながらに成立しはじめるようにもなる。　 　　　 　 <経歴> 　ロサンゼルス郊外、ハリウッドまで車で３０分ほどの場所で産まれた。 　　　 一人っ子。 　　　両親はジョンとキャサリンで、二人とも“我が子に対する正当な愛情”を持っている。 　　　幼いころは、故に幸せに育っていたが、 　　　物心つくころになると（ジョンとキャサリンの関係は、年々悪化してもいるので） 　　 　　　キャサリンの自分に対する愛情は、 　　　「キャサリンが“良い母”を演じるためのアクセサリーとして自分を扱うため」 　　　のものではないかと感じるようになり、 　　　（「それもある」が、もちろん、「それだけでは無い」――のだが、 　　　　思春期真っ際中、白か黒かを好み、グレーゾーンが許せないマイケルは、 　　　　そこに“不純さ”を感じ、絶望的な気持ちになる）―― 　　　また、小さな頃はぶっきらぼうながらも優しかった父さんが、 　 　　　「映画の話しをすると不機嫌になり、また自分と映画とを遠ざけようとする」 　　　ことに混乱し→悲しみ→怒りを覚えるようになり―― 　　結果、両親への反撥を強め、二次反抗期へと突入していくようになった。 　　　自主製作の映画を取りたいのだが、父がカメラを買ってくれないので、コツコツバイトをしている。 　　　が、友人からの誘いを断れないので、その稼ぎをパっと使ってしまうことも多い。 　　　 　　（ラストエピソードの一つとして、本筋をさまたげないようなら、　　 　　　ジョンの父（マイケルの祖父）に買ってもらったカメラが、 　　　ジョンからマイケルに譲り渡される、というのもありかも。 　　　それをトリガーに、 　　　悪い友人は「一緒に映画を撮る友人」になり、バイトの稼ぎが浪費されなくなることがわかる） 　　　 　　　年齢は１４。仲の良いガールフレンドはいるが、特定の女の子と深い付き合いをしたことは無い。 　　　今、非常に気になっている相手（シンシア）は、いる。